Sepanjang tahun 70-an dan 80-an, sama ikoniknya dengan apapun citra film horor adalah tema yang meresahkan , dengan musik pembuka untuk Itu pengusir setan , Halloween , dan Sebuah Mimpi Buruk di Jalan Elm meninggalkan dampak besar pada penonton. Namun, pada akhir tahun 80-an dan 90-an, industri rekaman dan studio film mulai bermitra satu sama lain untuk menjauh dari skor yang unik dan mengganggu dan alih-alih menempatkan fokus pada memasukkan lagu-lagu dari artis rekaman populer, dengan film itu sendiri yang harus mencarinya. alasan untuk memasukkan trek, yang kemudian akan memperkuat penjualan rekaman untuk kompilasi soundtrack ini. Pada tahun 2003, sutradara James Wan dan penulis Leigh Whannell mengubah permainan dalam beberapa cara dengan Gergaji , memicu waralaba yang angsuran kesembilan, Spiral: Dari Kitab Saw , akan tayang di bioskop pada 14 Mei.
Jika narasi film tidak cukup efektif, Gergaji bisa dibilang telah mengantarkan penggemar horor salah satu lagu tema paling berkesan di tahun-tahun sejak debutnya, terima kasih kepada komposer Charlie Clouser. Setelah sebelumnya bekerja dengan orang-orang seperti Nine Inch Nails dan Rob Zombie, Clouser merangkul akar industrinya yang kasar untuk menciptakan skor kacau dan menghukum yang meningkatkan sifat mengganggu dari premis, termasuk lagu penutup 'Hello Zepp' yang terkenal yang telah menjadi batu ujian horor. Kontribusi Clouser untuk waralaba sangat penting, sejak itu dia terus membuat skor untuk setiap entri selama 18 tahun .
Menjelang rilis Spiral , ComicBook.com bertemu dengan Clouser untuk membahas pembuatan tema ikoniknya, mengembangkan skor dari waktu ke waktu, dan proyek impiannya yang tak terduga.
Foto header milik Zoe Wiseman/Lionsgate
Evolusi Musik
Setelah mencetak delapan Gergaji film, saya yakin dengan setiap angsuran, ada beberapa memori otot untuk mengembangkan skor. Dengan Spiral berfungsi sebagai semacam penemuan kembali waralaba, tentunya Anda harus menawarkan beberapa perspektif baru, jadi apa tantangan terbesar dengan ini atau hambatan apa yang muncul yang tidak Anda harapkan?
Saya tahu itu, karena ini 'From the Book of Saw,' akan ada beberapa tema musik yang perlu muncul di titik-titik tertentu dalam film, tapi karena itu tidak berpusat pada tindakan karakter Jigsaw, dan tidak berpusat di beberapa sarang jahat atau penjara bawah tanah lembap yang dia bangun, itu tidak terlalu menantang sebagai kelegaan karena saya tidak menggunakan tema musik dan jejak sonik apa pun yang telah saya gunakan di film-film sebelumnya sepanjang semuanya sampai, tentu saja, hal-hal terungkap di akhir dan kemudian beberapa suara yang akrab dan tema yang akrab mulai merayap masuk.
Ini tentu bukan tantangan atau kesulitan, tapi itu adalah upaya sadar seperti, ada banyak tema di film-film sebelumnya, yang terkait dengan karakter atau tempat atau situasi. Saya bisa memberi isyarat pada mereka hanya dengan memainkan melodi tiga nada kecil atau apa pun. Dalam film ini, tidak ada. Saya ingin menghindari melakukan itu sampai hasil yang besar, jadi ada lanskap sonik yang sangat berbeda, sebagian karena itu di luar normal Gergaji film, tetapi juga karena pengaturannya. Sekali lagi, saya sangat menanggapi apa yang saya lihat di layar dan itu menginformasikan jenis suara yang saya gunakan dan apakah mereka gelap dan kotor dan basah kuyup dalam reverb atau apakah mereka lebih cerah dan lebih keras dan lebih perkusi.
Itu pasti kasus, selama satu jam dan 15 menit ini, saya tidak diizinkan untuk menggunakan semua kosakata sonik ini yang telah ditetapkan selama 18 tahun atau apa pun. Itu, di satu sisi, itu seperti panduan melakukan film pertama, itu adalah, 'Ini adalah rencana permainan dan inilah kerangka konseptual.' Saya membayangkannya di benak saya, seperti diberi buku mewarnai ketika Anda masih kecil, garis-garis hitamnya sudah ditarik. Anda hanya perlu memutuskan apakah hidung badut itu akan berwarna hijau atau oranye. Ketika Anda memiliki kerangka konseptual semacam itu, itu membuat pewarnaan di hidung badut menjadi lebih mudah.
Memperkuat Tanpa Mengganggu
Untuk memutar kembali ke sebelumnya, skor dari 70-an atau 80-an dapat berdiri sendiri sebagai album, benar-benar terlepas dari film itu skor untuk. Bagaimana proses menciptakan seluruh skor yang memperkuat dampak elemen visual film, sementara juga ingin, sebagai musisi, membuat album dan musik yang dapat didengarkan oleh penggemar di luar pengalaman menonton?
Nah, ini topik yang menarik, yang sangat memahami Anda, karena sering kali ketika saya mendengarkan skor lain yang saya suka, sering ada, dan sesuatu yang terkadang saya cita-citakan adalah, banyak kali skor yang saya seperti, ada sangat sedikit data musik aktual di dalamnya dan itu karena mereka menghindari dialog, cerita, dan aksi. Dan mereka tidak mencoba memberi sinyal terlalu banyak kepada penonton dan sering kali, saya telah melihat film yang memiliki skor yang saya suka dan kemudian saya akan pergi dan mendengarkan skor secara terpisah, saya akan berpikir, 'Ya ampun, aku tidak akan bisa menahan kakiku dari gas sebanyak itu.'
Dan itu adalah sesuatu yang, jelas, ada banyak hal yang terjadi di Gergaji film. Jadi sering kali saya harus menahan godaan untuk hanya menginjak pedal ke logam, tetapi sekali lagi, saya menggunakan beberapa kerangka kerja konseptual hal-hal pedoman untuk membantu saya menavigasi itu. Misalnya, dalam Gergaji film, ada banyak ... tidak begitu banyak perubahan akord yang rumit, tetapi dibandingkan dengan beberapa skor lainnya, ada banyak gerakan di bagian bawah. Seperti nada dasar, tangan kiri pada piano tidak hanya diam di satu tempat. Itu hanya kecenderungan yang saya miliki adalah ingin terus bergerak.
Di sebuah Gergaji film, saya selalu bergerak ke bawah untuk mencoba merasakan nada bass ini [lebih dalam] dan mungkin, bahkan bukan sesuatu yang terlihat oleh pendengar biasa, tetapi, saya harap, berkontribusi pada rasa Anda sedang diseret ke bawah dengan karakter sebagai hal-hal yang semakin buruk bagi mereka. Musiknya bergerak ke bawah dan semakin dalam dan dalam tanpa henti. Jadi memiliki pedoman konseptual yang samar-samar seperti itu dapat membantu saya menambahkan jumlah kalori yang ingin saya tambahkan ke musik, tanpa menjadi gembar-gembor melodi yang mengharuskan orang untuk memperhatikan, karena ada banyak waktu ketika terlalu banyak hal yang terjadi. , musik tidak boleh mengharuskan pemirsa untuk memperhatikan.
Saya akui agak cacat dari tahun-tahun saya membuat rekaman, karena saya ingin sebuah karya musik tetap terdengar seperti hal yang lengkap dan menyenangkan dan menarik, bahkan ketika dipisahkan dari filmnya. Saya menyadari itu adalah kecenderungan bahwa saya harus mencoba untuk melepaskan diri dari karena di situlah Anda mendapatkan bahaya membuat musik terlalu banyak, itu terlalu banyak, dan itu hanya perlu menjadi drone melalui adegan ini atau apa pun. Tapi saya masih memiliki kenikmatan dalam membuat sebuah musik terdengar menyenangkan ketika berdiri sendiri, terpisah dari film, jadi saya mencoba meredam kedua argumen tersebut saat saya bekerja.
Sebuah Langkah ke Sisi Kekacauan
Anda telah bekerja dengan begitu banyak artis dan mencetak film dan TV, apakah ada proyek atau waralaba atau kolaborator yang masih ada dalam daftar keinginan Anda? Mereka bahkan telah melakukan penilaian ulang untuk hal-hal seperti aslinya Pembantaian Chain Saw Texas , apakah ada film atau acara yang ingin Anda kontribusikan?
Ini lucu, jenis film dan skor yang sering saya sukai mungkin bukan jenis hal yang produser atau sutradara atau penonton akan pernah pikirkan tentang saya sebagai kandidat. Film seperti, ingat film ini Gadis di Kereta dengan Emily Blunt? Film thriller psikologis. Saya ingat menonton itu dan berpikir itu hanya film yang keren, dan saya sangat menyukai skornya dan saya mencarinya dan itu adalah Danny Elfman, yang mungkin keluar dari karakter untuk apa yang orang harapkan akan dia lakukan, tapi itu hanya besar. Sangat halus dan penuh perhatian, tetapi bukan kembang api, tidak ada barang yang mencolok. Saya ingat melihat film itu dan berpikir saya ingin bergabung dengan beberapa di antaranya, film yang tidak terlalu jenius yang menyebabkan kekacauan, dan lebih banyak thriller psikologis. Tentu saja, Gergaji film adalah thriller psikologis dalam satu hal, tapi saya ingat film itu Tahanan oleh Denis Villeneuve, yang dibuat skornya oleh Jóhann Jóhannsson.
matt medan perang teknisi radar 2
Itu adalah satu lagi yang saya lihat dan saya pikir, 'Fan-freaking-tastic,' jenis skor yang aneh dan mendung ini. Saya suka filmnya, sekali lagi, thriller psikologis, suka filmnya, suka skornya. Saya ingat berbicara dengan agen saya setelah saya melihatnya. Saya berkata, 'Oh, saya melihat film ini yang tidak membuat dunia terbakar, tapi itu benar-benar keren dan memiliki skor ini,' dan, dengan bodohnya, saya mengatakan sesuatu seperti, karena itu tidak seperti film Marvel. film mega tent-pole, 'Mungkin tidak ada orang di kota ini yang ingin membuat film seperti ini.' Dan agen saya seperti, 'Nak, semua orang di kota ingin mencetak gol itu. Itu persis jenis film yang semua orang ingin lakukan karena itu adalah lahan yang subur untuk eksperimen. Anda tidak harus keluar-Alan Silvestri Alan Sylvestri, itu bukan tema terakhir untuk Avengers: Endgame atau terserah.' Ini adalah jenis film yang saya selalu mendambakan untuk menemukan jalan masuk, karena mereka tidak jauh dari apa yang sudah saya lakukan, dan saya sudah memiliki kosa kata, tetapi hanya selangkah ke satu sisi dari kekacauan dari Gergaji waralaba.
*****
Spiral: Dari Kitab Saw akan tayang di bioskop pada 14 Mei.
Wawancara ini telah diedit agar panjang dan jelas. Anda dapat menghubungi Patrick Cavanaugh langsung di Twitter .
